戲曲中心製作：小劇場粵劇《文廣探谷》
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《文廣探谷》為戲曲中心製作的第二部小劇場粵劇，取材自楊家將故事，除了保留傳統排場，還加入當代劇場科技及原創橋段，為歷史故事賦予全新意義，借喻戲曲這種古老藝術在現今社會的傳承，擦出傳統演繹手法與現代劇場設計之間的火花。
所獲殊榮：
- 2019年第四屆北京新文藝團體優秀戲劇展演「戲曲類最佳劇目」
- 2019年第四屆北京新文藝團體優秀戲劇展演「戲曲類最佳演員」（黎耀威）
- 2019年第六屆北京當代小劇場戲曲藝術節「優秀劇目獎」
「關目、台型、功架、身段、唱腔，雄渾成熟，有戲有力有情，之前（黎耀威）贏得最佳演員的確是實至名歸。」
──香港資深戲劇工作者白耀燦
「故事情節豐富，短短80分鐘，起承轉合面面俱圓，傳統戲曲結合科技頗富新鮮感……四位演員要分飾三代人，想必是下了許多苦功。」
──粵劇名伶吳美英
冠名贊助：
製作：
藝術及製作團隊：
監製、導演：鍾珍珍＊
編劇、導演、編曲：黎耀威、黃寶萱
技術總監：胡偉聰＊
舞台設計：黃逸君
燈光設計：蕭健邦
音響設計：温新康
音響設計（2019年北京首演）：楊我華
錄像設計：方曉丹
助理監製：李嘉隆＊
製作經理：盧月芳＊、陳嘉儀＊
監製助理：莊淑雯＊、丘穎晞＊
演員：
黎耀威 飾 楊繼業（楊令公）、楊宗保
黃寶萱 飾 楊七娘（杜金娥）
吳立熙 飾 楊文廣
沈栢銓 飾 楊洪、王文
樂隊：
音樂領導：毛奕俊
擊樂領導：陳定邦
樂師：鍾詩玲、蘇紹勳、黃婉苓、黎家維、何卓晉 、梁淑妍、陳一凡、高永熙、何卓濤
＊西九文化區職員
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小劇場粵劇《文廣探谷》是戲曲中心製作的第二部作品，上一部小劇場粵劇《霸王別姬》（新編）展現粵劇從古到今的風格，以及當代探索經典的嘗試，而《文廣探谷》則旨在討論戲曲的傳承。
創作上，全劇保留了粵劇傳統排場，包括「大戰」、「困谷」、傳統粵曲《楊繼業闖碑》；在家傳戶曉的「楊家將」故事骨幹之上，加入新橋段，如「闖碑」一場；情節時序、虛實交錯，配以簡約的錄像設計和舞台效果，呈現千軍萬馬的武打場面，揭示和連結故事中人物的心境。音樂上，整劇的旋律耳熟能詳，腔詞能琅琅上口，均能加強觀眾對每個角色的印象和營造戰場的氛圍，烘托出一幕幕既動人又發人深省的情節。表演上，演員展現了南派粵劇的身段，亦在武打上糅合南北派的工架，表達此劇「傳」與「承」的主題。
故事由《令公闖碑》開始，以文廣對楊家過去的思索訴說粵劇的過去；其中的「大戰」、「困谷」，既是文廣身歷其境，也是讓觀眾對傳統粵劇排場的欣賞與反思：戲曲的「古老傳統」，我們應如何看待？傳授楊文廣梅花槍法的楊七娘，與及楊家老僕楊洪，二人份屬不同世代和身份，代表各自背景對於傳承的看法。
此劇既闡述青年創作團隊的想法，亦盼觀眾能從中思考各種傳統戲曲藝術如何健康地傳承下去，也期望大家在創新之餘也不忘傳統，更希望透過劇中的人物、角色和劇情來回應當代對傳統戲曲的思維方式，令觀眾有所體會。
粵劇
又稱廣東大戲。形成於廣州地區，流行於廣東、廣西、香港和澳門，並傳播到東南亞、美洲、歐洲等華人聚居之地。聲腔以梆子、二黃為主，兼唱高、崑牌子、民間說唱、小曲雜調。2009年獲聯合國教科文組織列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》。
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戲曲中心製作：小劇場粵劇《奉天承運》（預演）
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戲曲中心小劇場粵劇系列第三部原創作品，《霸王別姬》（新編）及《文廣探谷》的監製兼導演鍾珍珍領軍，黎耀威和黃寶萱再度聯合編劇、導演、編曲，與藝術新秀獎得主吳立熙，及青年演員沈栢銓共同演出。
劇中演員將傳統身段唱腔與現代音樂結合，並運用錄像設計及現代劇場的舞台裝置及各種元素，營造爾虞我詐的氣氛，同時思考宿命論：到底命運是否早被注定？
「奉天承運，皇帝詔曰……」於太廟領旨的武成王、文貴妃和敦華太子尚在忖測聖意之際，傳旨太監突倒下，聖旨上卻只有「王位」，這二字不單戳破三人的野心，更牽扯出皇族之間的權謀和心計。宮廷之內，是否需要不擇手段，方可「奉天承運」？
《奉天承運》為戲曲中心首個通達共融的製作，我們經過遴選，邀請一位以香港手語溝通的聾人參演其中一個角色。此外，每場演出均設有劇場視形傳譯。
冠名贊助：
製作：
藝術及製作團隊：
監製、導演：鍾珍珍＊
編劇、導演、編曲：黎耀威、黃寶萱
技術總監：胡偉聰＊
舞台設計：黃逸君
燈光設計：蕭健邦
音響設計：温新康
錄像設計：方曉丹
助理監製：李嘉隆＊
製作經理：盧月芳＊、陳嘉儀＊
監製助理：莊淑雯＊、丘穎晞＊
演員：
黎耀威 飾 武成王
黃寶萱 飾 文貴妃
吳立熙 飾 敦華太子
沈栢銓 飾 榮謙
黃耀邦 飾 榮福
樂師：
音樂領導：毛奕俊
擊樂領導：陳定邦
樂師：鍾詩玲、蘇紹勳、黃婉苓、黎家維、何卓晉 、梁淑妍、陳一凡、高永熙、何卓濤
＊西九文化區職員
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小劇場粵劇《奉天承運》（預演）是繼《霸王別姬》（新編）、《文廣探谷》後，戲曲中心製作的第三部全新原創小劇場粵劇。
前兩部作品皆以經典故事或劇目為創作藍本，而《奉天承運》則以原創的戲曲故事為主軸，透過錯綜複雜的劇情探討命運，藉著劇中人物的性格詮釋全劇中心思想。
作品結合創新與傳統，融入實驗與科技。全新的故事橋段，突破傳統戲曲説故事的模式。表演上將傳統身段、唱腔及音樂，加以潤飾、發展；結合當代表演、音樂與舞蹈，為呈現傳統粵劇再嘗試邁進一步。現代舞台技術裝置，使虛實、真假融合，例如舞台場景配以多媒體影像、燈光、聲音效果等，令觀眾頓時感受到時空轉換的夢幻；同時透過各種劇場元素，突顯劇中一眾角色的內心世界，為觀眾創造全新的粵劇經驗。
此外，小劇場粵劇《奉天承運》是戲曲中心首部通達共融的作品，我們把通達理念貫徹於創作中，發揮不同能力人士的藝術潛能，提昇藝術表演層次，也希望能透過與他們合作，建立社區關係，加強大眾與粵劇文化和社區之間的聯繫，推動粵劇普及之餘，促進共融文化。
粵劇
又稱廣東大戲。形成於廣州地區，流行於廣東、廣西、香港和澳門，並傳播到東南亞、美洲、歐洲等華人聚居之地。聲腔以梆子、二黃為主，兼唱高、崑牌子、民間說唱、小曲雜調。2009年獲聯合國教科文組織列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》。
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戲曲中心製作：小劇場粵劇《霸王別姬》（新編）
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小劇場粵劇《霸王別姬》（新編）為戲曲中心首部委約作品，糅合傳統與創新意念，結合傳統粵劇表演程式及當代舞台設計，細膩地刻劃項羽與虞姬之情，及訴說西楚霸王項羽面對江山美人盡失之際的悵然回眸，同時創作團隊祈望能給觀眾展現粵劇從古到今的風格。此劇曾獲邀參與亞洲多個城市之藝術節，屢獲殊榮。
所獲殊榮：
- 2022年北京紀念中國小劇場戲劇40周年系列活動「中國當代小劇場戲劇40年影響力榜單之40台劇目獎」
- 2018第五屆及2019年第六屆北京當代小劇場戲曲藝術節「優秀劇目獎」
- 2018年首屆中國（北京）演藝博覽會「2017年度最佳小劇場戲曲獎」
「這戲的藝術水平之高是香港少見，無論在劇情編排、動作、唱詞、走位和演員配合都相當出色。」
──香港粵劇演員文禮鳳
「可以入眼、入耳、入心、入夢的品質之作。此劇武戲文做，新意迭出。唱腔以梆黃為基礎，適當融入當代旋律和技法……頗具小劇場特色。」
──中國戲劇文學學會副會長梧桐（北京）
冠名贊助：
製作：
藝術及製作團隊：
監製：鍾珍珍＊
編劇、導演、編曲：黎耀威、黃寶萱
技術總監：胡偉聰＊
舞台設計：黃逸君
燈光設計：蕭健邦
音響設計：温新康
服裝設計：譚嘉儀
花旦頭飾設計及製作：曾俊霖
助理監製：李嘉隆＊
製作經理：盧月芳＊、陳嘉儀＊
監製助理：莊淑雯＊、丘穎晞＊
演員：
黎耀威 飾 項羽
黃寶萱 飾 虞姬
吳立熙 飾 馬童、士兵
樂師：
音樂領導：毛奕俊
擊樂領導：陳定邦
樂師：鍾詩玲、蘇紹勳、黃婉苓、黎家維、何卓晉 、梁淑妍、陳一凡、高永熙、何卓濤
2016 年首演製作團隊：
燈光設計：馮海林
音響設計：袁卓華
服裝設計：譚嘉儀
＊西九文化區職員
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小劇場粵劇《霸王別姬》（新編）以傳統粵劇故事為藍本切入，逐漸演變至近代粵劇的演出風格，在堅守的傳統上以創新點綴，劇中三人角色猶如展示了粵劇的過去、今世與未來，反映了青年粵劇演員對傳統戲曲的未來展望，向觀眾呈現粵劇的流變與發展，為戲曲的未來發掘全新方向。
全劇在劇本編排上，依循霸王項羽的時間線，從霸王回營到四面楚歌，再從虞姬舞劍到霸王自刎，層層遞進，將悲劇逐級引向高潮。整部戲曲偏向著重霸王項羽的內心想法，而非以虞姬作主線，集中刻劃霸王與虞姬之情，為觀眾呈現《霸王別姬》新的敍事面向。
故事以傳統粵劇表演程式「走四門」、「跳大架」作為序幕，並以「中州韻」演繹，配合粵劇鑼鼓，保留傳統精髓，顯示年輕戲曲演員銳意創新而又不忘傳統，繼承於根底，創新於無形。舞台上的一桌兩椅雖然簡單乾淨，實則蘊含著不簡單構思的感覺，配合近代音樂、燈光的運用等貫穿全劇，令此劇增添不少時代感。音樂上，在項羽入帳與虞姬對飲的情節中，編者逐漸糅合當代粵劇特色，如梆黃交替、小曲牌子穿插運用，並以「廣州話」作為唱念基礎；中段將舞台交給樂師們，演繹一幕兩軍大戰的場口，讓觀眾有如置身於戰場一樣；及後的〈烏騅〉及〈烏江自刎〉兩節，不僅加強霸王項羽、虞姬及士兵的心理刻劃，更透過創作新曲，嘗試在傳統旋律上加以推進。演員為了力求達致表演更上一層，不斷嘗試創新，加插了特別的身段及舞蹈形體動作，將角色營造得更立體。
由霸王回營掀起序幕，一幕幕與虞姬的對飲當歌，到後來霸王在英雄末路時表現出悲壯之氣，虞姬義無反顧自刎殉情之淒美，烘托出項羽有血有淚的形象，不再只是一個敗走烏江、心靈脆弱的悲劇英雄。故事最後更留有伏筆，值得讓觀眾去思考霸王的最終抉擇和編者的心思。整部作品以粵劇傳統及創新交替出現的手法演繹，一方面保留了傳統粵劇的套路及唱腔，以此展示創作團隊對傳統粵劇演繹技法的秉承與尊重，另一方面則表現對粵劇的鋪排或情節能產生無限的可能。
粵劇
又稱廣東大戲。形成於廣州地區，流行於廣東、廣西、香港和澳門，並傳播到東南亞、美洲、歐洲等華人華僑聚居之地。聲腔以梆子、二黃為主，兼唱高、崑牌子、民間說唱、小曲雜調。2009年獲聯合國教科文組織列入《人類非物質文化遺產代表作名錄》。
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戲曲中心製作：小劇場粵劇獨腳戲《修羅殿》
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此劇由戲曲中心委約，為粵劇名伶羅家英博士從藝半世紀以來首部獨腳戲，他親自創作及一人分飾多角，將黑澤明經典電影改編成小劇場粵劇獨腳戲。
故事時空由日本改為明末，保留劇本骨幹，由強盜與一對夫婦牽涉的命案開始，審訊過程中帶出多個不同版本的「真相」。作品向電影的剪接和現代劇場的敍事手法取經，打破粵劇傳統舞台和燈光，在台上不斷轉換時間與空間，與觀眾以不同角度思考道德、信任和人性。
羅家英博士近年致力將外文經典如《李爾王》、《馬克白》改編成粵劇，尤其特別欣賞黑澤明的作品，《修羅殿》為他思考沉澱經年的成果，去年曾演出接近三小時的足本群戲，今次小劇場的演出擷取精華，透過多媒體的互動，結合現代劇場手法，向難度更高的獨腳戲挑戰。
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製作：
藝術及製作團隊：
編劇、導演、演員：羅家英
監製、導演、劇本整理：鍾珍珍＊
作曲、編曲：譚兆威
助理編曲：何綺雯
技術總監：胡偉聰＊
舞台設計：陳興泰
燈光設計：蕭健邦
音響設計：鍾澤明
錄像設計：方曉丹
助理監製：李嘉隆＊
製作經理：盧月芳＊、陳嘉儀＊
監製助理：莊淑雯＊、丘穎晞＊
演員：
羅家英 飾 呼延豹、東方玉、孟瑤、泓定和尚、商人鄧東、農夫區洋、靈媒地獄七姑
樂師：
音樂領導：李廸倫
擊樂領導：麥嘉威
音樂演奏：茶館新星劇團樂隊
＊西九文化區職員
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傳薪創藝工作坊：萬壽菊刺繡
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粵劇戲服造工精細、製作嚴謹，除了展示戲曲的美學，亦備有反映角色身份、地位及個性等的功能，此工作坊讓參加者嘗試在簡單的刺繡圖案上，加入珠子刺繡，使其變成一朵精緻立體、寓意吉祥的萬壽菊，體會這種華麗的戲服裝飾，如何突顯皇室貴族角色的尊貴身份。
本工作坊由香港繡花鞋品牌「先達商店」的第三代傳人王嘉琳教授，和參加者以一針一線，體驗珠子刺繡這種日漸被機械取替的手作技藝，把戲服上別有寓意的瑰麗圖紋帶回家。
導師：
王嘉琳
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傳薪創藝工作坊：文廣版畫
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此三小時工作坊以版畫重現小劇場粵劇《文廣探谷》中主角文廣和父親重逢一幕，讓參加者誌下這扣人心弦的畫面。
版畫藝術家林沛鈺將指導參加者以木版印刷的工具和技術，把父子重逢的畫面雕刻出來，然後印成版畫，讓粵劇情節的張力活現紙上，還可與親友分享。
導師：
林沛鈺
冠名贊助：
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傳薪創藝工作坊：仿點翠胸針
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本工作坊教授製作富有時代感的胸針飾品之同時，再現「點翠」這種中國古代金屬裝飾技藝，體現承傳創新所迸發的創意。
古代的點翠，是把翠鳥的羽毛鑲嵌於金屬底座上，製作成稀珍的首飾，藝術家吳施如以此為意念，設計出別緻的現代飾品：改以絲帶替代羽毛，以點翠的技法手造胸針。她會在工作坊上教授參加者製作這件作品，一起設計、抽絲、上漿、烘乾、黏合及鑲嵌，製成獨一無二、可日常配戴的胸針首飾。
導師：
吳施如
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電話購票︰2200 0022
網上購票︰ www.westkowloon.hk
票務查詢︰2200 0022
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關於我們
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由戲曲中心主辦的小劇場戲曲節，於每年秋季舉辦，旨在為觀眾帶來一連串創新而具實驗性的作品，保留戲曲的傳統意念之餘，亦致力融入當代劇場科技，提升演出美學的層次。
小劇場戲曲節的作品風格迥異，每個演出約長一小時三十分鐘，涵蓋多個地方劇種，包括粵劇、崑劇、京劇、淮劇、梨園戲等，繼承戲曲藝術傳統之餘，亦注入新嘗試及當代美學思考，以實驗方式展現戲曲的活力。
承蒙香港友好協進會的鼎力支持，冠名贊助第五屆小劇場戲曲節，本屆將呈獻兩套全新的小劇場粵劇製作，包括名伶羅家英從藝半世紀以來的首部粵劇獨腳戲《修羅殿》，以及小劇場粵劇得獎班底的全新創作《奉天承運》（預演）。本屆亦會再度把小劇場粵劇《霸王別姬》（新編）和《文廣探谷》搬上舞台，讓觀眾回味兩套得獎佳作。除了舞台演出，亦特設「傳薪創藝工作坊系列」，包括萬壽菊刺繡、仿點翠胸針和版畫工作坊，延續小劇場戲曲承傳創新的精神。
期望小戲場戲曲節能繼往開來，一直發揮戲曲藝術的創作活力，日後逐步發展為業界恆常的展演平台，與北京、上海等地的小劇場戲曲節遙相呼應。
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