國之瑰寶──故宮博物院藏晉唐宋元書畫

2022年9月7日至10月7日
 

阮郜（活躍於十世紀）
閬苑女仙圖

五代，十世紀
絹本設色手卷
© 故宮博物院
 

此畫被認為是五代阮郜唯一的傳世真跡。阮郜生平不詳，《宣和畫譜》載其為太廟齋郎，負責祭祀；善畫，尤擅人物仕女。經歷五代戰亂後，宋代御府所藏阮郜繪畫亦只餘四幅，其中一幅名為《女仙圖》，被形容為引人入勝。
 

作品以青綠設色描繪海中仙境，用筆極繁。中央有仙女吟詩、彈琴，前有鳳鳥起舞，一旁有仕女洗濯，遠方有仙女乘龍駕鶴或馭風步渺而來。類似畫面可見於早期的銅鏡等，但以巨幅卷軸表現如此豐富的畫面，並且以女性為主題，則十分罕見。
 

此卷曾入清乾隆內府，著錄於《石渠寶笈》。從文獻可知，乾隆時期宮廷畫家顧銓臨摹過此畫。光緒時，顧畫已藏於盛京行宮（今瀋陽故宮博物院）；阮畫則收藏在紫禁城建福宮。1922年溥儀將之賞賜溥傑，此作因而避過翌年的建福宮大火。
 

此畫於1958年被捐獻給國家，後入藏故宮博物院。故宮因此成為唯一收藏阮郜畫作的博物館。
 

顧愷之（346–407）
洛神賦全圖（南宋摹本）

北宋，十二世紀
絹本設色手卷
© 故宮博物院
 

三國文學家曹植在其名作《洛神賦》中，描繪了自己與洛神之間淒美的愛情故事。這一經典的文學母題，成為了歷代書畫創作的靈感來源。宋元以後，以《洛神賦》為主題的繪畫常與東晉畫家顧愷之聯繫在一起，並成為後世畫家追摹的典範。
 

在傳世多卷《洛神賦圖》中，本品內容尤為豐富完備。畫家以連續的構圖，描繪了主人公與洛神從邂逅到分離的多幕場景。其中洛神「或採明珠，或拾翠羽」等情節，在他本《洛神賦圖》中少見，更能體現原賦面貌。
 

學界多將本品定為南宋摹本。卷中服飾、器具多着硃砂色，整體氣息深靜古雅；人物比例合宜，體態優美；山水則筆法方硬，皴染兼備。凡此種種，皆顯示出宋代繪畫精妍成熟的特徵。本幅以多個界格節書《洛神賦》賦文，文字避諱有南宋初年特色，書法亦帶當時流行的顏真卿體書風。
 

作品鈐清內府諸璽，由《石渠寶笈》著錄，一度存御書房，為清代帝王愛重。1922年，此作因溥儀賞賜溥傑，被攜出清宮。後經古玩商，輾轉歸藏故宮博物院。
 

歐陽詢（557–641）
行楷書張翰帖（唐摹本）

唐，約八至九世世纪
紙本墨筆冊頁
© 故宮博物院
 

歐陽詢與虞世南、褚遂良、薛稷並稱為「初唐四大家」，其書法為唐太宗推崇。晚唐至兩宋時歐書備受肯定，書家積極學習，古籍及官方碑版常選用其楷書為刊刻字體。
 

唐代書評家張懷瓘稱其「八體盡能」，此帖所見是融合了行、楷書的風格。作品結字窄長，筆劃剛勁方折，結構嚴謹，展現了歐書典型書風和用筆特點。古代以鉤摹技術保存書跡，更能呈現自然逼真的書寫筆意，是刻石翻拓所無法比擬，故受後世珍視。此帖抄集西晉名士張翰的生平，內容與《晉書．張翰傳》相近。由於歐陽詢於《晉書》編篡完成前（648）已去世，故推測或是由唐人據此書而作的鉤填本。
 

《張翰帖》可體現兩宋官方對歐書的重視與傳承。北宋《宣和書譜》著錄有歐陽詢《張翰帖》一件，學者普遍認為即是本品。本幅四角鈐「紹興」內府印，可知曾進入南宋高宗內府收藏。清代又入藏乾隆內府，為《法書大觀》冊中一開，並一直保存在宮中，後被故宮博物院接收。本品亦為目前僅存的四件歐書墨跡本之一。
 

馬和之（活躍於十二世紀）
小雅鹿鳴之什圖

南宋，十二世紀
絹本設色手卷
© 故宮博物院
 

馬和之，錢塘（今浙江杭州）人。工繪山水、人物，深得南宋高宗、孝宗賞識。
 

《詩經》是商代至戰國時期的詩歌編集。據載，南宋時期，高宗和孝宗令馬和之為305首《詩經》配圖，馬和之所繪《小雅．鹿鳴之什圖》是傳世《詩經圖》中的代表作。此卷設色雅淡，用筆具書法意味，人物衣紋瀟灑生動，山石屋宇工致中顯靈動飄逸。作品依次圖繪《詩經》中〈鹿鳴〉等十篇詩意，每圖右側書《詩經》原文；卷後再書詩序三篇，無圖。卷中各段《詩經》原文傳為宋高宗所書，但從用筆、結字來看，很可能為御書院書手仿其風格所寫。
 

此卷曾經明黔寧王府、錢能、清內府等遞藏。拖尾有乾隆皇帝長跋，認為此卷為內府所藏《詩經圖》中的首卷。事實上，乾隆三十五年（1770）曾整理內府所藏《詩經圖》十二卷，歸入「學詩堂」。乾隆四十九年（1784）與五十六年（1791），清內府再得《詩經圖》兩卷。在清宮所藏這些《詩經圖》中，此卷是水準最高的一件。1922年，此作因溥儀賞賜溥傑，被攜出清宮。1960年代經文物商店收購，入藏故宮博物院。
 

李迪（活躍於十二世紀）
楓鷹雉雞圖

南宋，慶元二年（1196）
絹本設色立軸
© 故宮博物院
 

本品署名李迪，落款南宋寧宗慶元二年（1196）。李迪，生平不詳，應活躍於北宋末至南宋初，曾為畫院副使，所畫花鳥富有生意。元、明以後聲譽日隆。
 

本畫既體現出兩宋禽鳥畫的時代風格，又具有鮮明的個性特徵。以鷹捕捉獵物為主題的繪畫至遲於唐朝已可得見，此畫側重細緻地表現錦雞拔足飛奔的瞬間動態，展示出畫家出眾的觀察力和繪畫技巧。作品勾、皴、染等多種技法並用，刻畫工縝，敷色輕淡古雅。全畫寬逾兩米，畫家駕馭巨幅畫面的能力可見一斑，從其逾常的尺寸推斷此畫原來可能用作屏風裝飾。
 

元、明之際的一些畫作顯示出與《楓鷹雉雞圖》的關聯，也許是受本品或相類作品的影響，皆以鷹喻不凡。此畫曾由清怡親王收藏，1960年代經國家文物局移交，入藏故宮博物院。
 

李嵩（1166–1243）
錢塘觀潮圖

南宋，十二世紀晚期至十三世紀中期
絹本設色手卷
© 故宮博物院
 

此圖本幅無款，晚明以來被歸於李嵩名下。李嵩籍貫錢塘（今浙江杭州），對當地河流景觀及沿江風土人情有着深入的了解。紹熙至紹定年間（1190–1233）任畫院畫家，工人物、山水、花鳥，兼善界畫，具有深厚的寫實功底。
 

此卷是現存最早表現錢塘江漲潮盛況的畫卷之一。畫家以即景寫實的手法、俯瞰式構圖，刻畫漲潮時波濤漸起及船隻緊急歸岸的情景。近景繪薄霧中的臨江建築，雖然只描繪了高低錯落的各式屋頂，仍表現出楊基跋中所描繪的南宋都城繁華景象。遠景則空勾無皴，以清雅的綠色暈染平緩的山巒。
 

此圖有元末明初張仁近、楊基題跋。後經明安國、項元汴與清梁清標等人遞藏，於乾隆年間收歸宮廷，得乾隆皇帝四組長題。1922年，此圖因溥儀賞賜溥傑被攜出宮，後歸民國藏家張元曾所有。1954年，國家文物局將之撥交故宮博物院，此卷得以重返故地。
 

謝安（320–385）
行書中郎帖（宋臨本）
 

管道昇（1262–1319）
行書秋深帖（趙孟頫代筆）
 

趙孟頫（1254–1322）、黃公望（1269–1354）、徐賁（1335–1380）
快雪時晴書畫合璧
 

吳鎮（1280–1354）
漁父圖